廣州日報
張大春
2026-02-01 01:46:53
“西西中國”，這四個字仿佛自帶一種低語，一種穿越時空的呢喃，訴說著這片土地上豐富而復(fù)雜的人文肌理。它不僅僅是一個地域的概念，更是一種精神的指向，一種對人本身、對生命意義、對社會存在的??持續(xù)探索。從古老的哲學(xué)思想到近現(xiàn)代的文化變革，中國的人文藝術(shù)始終在時代的洪流中尋找著自己的坐標(biāo)，并在每一次的沉淀與爆發(fā)中，展現(xiàn)出獨特的光芒。
回溯至中國古代，儒家的“仁愛??”思想，道家的“道法自然”，以及佛家的“慈悲為懷”，這些深刻的人文理念構(gòu)成了中華民族精神世界的基石。它們并非僅僅是書齋里的理論，而是滲透在詩詞歌賦、書法繪畫、建筑園林等方方面面。唐詩的雄渾壯闊，宋詞的婉約細膩，書法筆下的龍飛鳳舞，國畫墨韻中的寫意留白，無一不承載著古人對天地萬物的敬畏、對人生際遇的感嘆、對真善美的追求。
文人墨客們借藝術(shù)之名，行人文之實，他們用畫筆??描繪壯麗山河，用詩句抒發(fā)家國情懷，用雕塑刻畫生動人物，這些作品不僅是藝術(shù)的瑰寶，更是中華民族精神情感的載體，它們跨越時空，至今仍能觸動我們的心靈深處??，引發(fā)我們對自身處境的思考。
到了近現(xiàn)代，隨著西方思想的涌入和中國社會的??劇烈動蕩，中國的人文藝術(shù)迎來了前所未有的挑戰(zhàn)與機遇。魯迅先生的雜文，以其犀利而深刻的??筆觸，揭露了國民性的弱點，呼喚著民族的覺醒。他的文字，與其說是文學(xué)創(chuàng)作，不如說是對中國社會肌體的“解剖”，他用人文的關(guān)懷，喚醒沉睡的國人，引導(dǎo)他們走向更深刻的自我認(rèn)知。
同樣，徐悲鴻的油畫，將西方寫實主義的技巧與中國傳統(tǒng)繪畫的意境相結(jié)合，創(chuàng)作出《奔馬圖》等充滿力量的作品，寄托著民族復(fù)興的希望。左翼文學(xué)的興起，則將藝術(shù)的觸角伸向了更廣闊的社會現(xiàn)實，關(guān)注底層人民的苦難，用藝術(shù)的力量去推動社會的進步。這些藝術(shù)家和作家們，他們用生命去踐行自己的人文理念，用藝術(shù)去吶喊，去反思，去構(gòu)建一個更美好的中國。
“西西中國”的人文藝術(shù)，從來不是孤芳自賞的象牙塔，而是與時代同呼吸，與人民共命運。它在歷史的巨變??中，不斷地吸收、融合、創(chuàng)新，既保留了中華文化的獨特韻味，又展現(xiàn)出面向世界的開放姿態(tài)。從京劇臉譜的象征意義，到剪紙藝術(shù)的民間智慧，再到評彈戲曲的市井煙火，它們共同構(gòu)建了一個多元而立體的中國人文藝術(shù)圖景。
這些藝術(shù)形式，承載著歷史的記憶，記錄著時代的變遷，也傳遞著中華民族生生不息的精神力量。它們是“西西中國”的脈搏，跳動在每一個普通人的生活之中，低語著關(guān)于人性、關(guān)于家園、關(guān)于未來的故事，等待著我們?nèi)A聽，去理解，去傳承。
步入當(dāng)代，隨著中國社會經(jīng)濟的飛速發(fā)展和全球化的深入，“西西中國”的人文藝術(shù)迎來了更為復(fù)雜而激動的局面。這是一個充滿挑戰(zhàn)的時代，也是一個孕育無限可能性的時代。在信息爆炸、技術(shù)革新的浪潮中，傳統(tǒng)的藝術(shù)邊界被不??斷打破，新的藝術(shù)形式和表達方式層出不窮，為我們理解和展現(xiàn)“西西中國”的人文精神提供了更廣闊的空間。
當(dāng)代中國藝術(shù)的活力，體現(xiàn)在其對個體經(jīng)驗的深度挖掘和對社會現(xiàn)實的敏銳捕捉。抽象藝術(shù)、觀念藝術(shù)、裝置藝術(shù)、行為藝術(shù)等前衛(wèi)的??藝術(shù)形式，不再僅僅滿足于對客觀世界的模仿，而是更加注重表??達藝術(shù)家內(nèi)心的感受、對社會現(xiàn)象的批判以及對生命哲學(xué)的追問。例如，一些藝術(shù)家通過對日常生活物品的解構(gòu)與重組，引發(fā)觀眾對消費主義、身份認(rèn)同等問題的思考；另一些藝術(shù)家則以自身經(jīng)歷為藍本，創(chuàng)作出充滿個人色彩的作品，探索個體在時代洪流中的掙扎與超越。
這些作品或許晦澀，或許尖銳，但它們都以其獨特的方式，觸碰著當(dāng)代中國人的心靈，激發(fā)著我們對自身所處時代的深刻反思。
當(dāng)??代“西西中國”的藝術(shù)，也展現(xiàn)出強烈的文化自覺和身份認(rèn)同。在全球化語境下，如何在全球文化的浪潮中保持自身文化的獨特性，并將其轉(zhuǎn)化為具有世界意義的表達，成為許多藝術(shù)家關(guān)注的焦點。一些藝術(shù)家開始深入挖掘中國傳統(tǒng)文化的精髓，如水墨、陶瓷、戲曲等，并嘗試將其與當(dāng)代藝術(shù)語言相結(jié)合，創(chuàng)造出既有東方韻味又不失現(xiàn)代感的作品。
這種“化古為新”的嘗試，不僅是對傳統(tǒng)文化的傳承，更是對其在當(dāng)代的創(chuàng)新性轉(zhuǎn)化，為世界藝術(shù)貢獻了獨特的中國視角。
當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展并非一帆風(fēng)順。商業(yè)化的沖擊、審查制度的壓力、以及藝術(shù)評價體系的混亂，都給“西西中國”的人文藝術(shù)帶來了不小的挑戰(zhàn)。在追求藝術(shù)價值的藝術(shù)家們也面臨著如何在市場經(jīng)濟中生存、如何平衡藝術(shù)理想與現(xiàn)實利益的困境。一些作品的創(chuàng)作可能會受到市場導(dǎo)向的影響，而一些深刻的社會議題也可能因為敏感性而難以得到充分的表達。
這種張力，恰恰構(gòu)成了當(dāng)代“西西中國”人文藝術(shù)發(fā)展的復(fù)雜性。
盡管如此，我們?nèi)阅芸吹剿囆g(shù)的頑強生命力。“西西中國”的人文藝術(shù)，如同種子在土壤中，經(jīng)歷了無數(shù)次的孕育與破土，總能在困境中尋找新的生機。越來越多的藝術(shù)展覽、畫廊、藝術(shù)節(jié)的涌現(xiàn)，以及互聯(lián)網(wǎng)平臺為藝術(shù)傳播提供的便利，都為藝術(shù)家們搭??建了更廣闊的舞臺。
青年一代藝術(shù)家的崛起，他們擁有更開闊的視野和更開放的心態(tài)，正在用新的語言和新的視角，不斷拓展著“西西中國”人文藝術(shù)的邊界。
總而言之，“西西中國”的人文藝術(shù)，是一場永不落幕的對話，是關(guān)于人、關(guān)于社會、關(guān)于我們共同未來的持續(xù)追問。它既有歷史的??回響，又有當(dāng)下的吶喊；既有深沉的思考，又有前衛(wèi)的探索。它在挑戰(zhàn)與反思中不斷生長，在傳承與創(chuàng)新中煥發(fā)新生，持續(xù)不斷地為世界貢獻著獨具東方智慧和人文關(guān)懷的藝術(shù)力量。
