揚子晚報
何三畏
2026-02-02 06:14:29
站在2025年的門檻上回望，中國電影市場經(jīng)歷了一場前所未有的“審美革命”。如果說前幾年我們還在追求宏大敘事、五毛特效和煽情苦情戲，那么2025年則是“人性的回歸”——這種回歸，帶著某種原始的、赤裸的、甚至被部分觀眾戲稱為“黃”的生猛色彩。
但我們要聊的“黃”，絕非低級趣味的感官刺激，而是一種敢于直面成人世界復(fù)雜情感、敢于在鏡頭語言上打破桎梏的“高級色調(diào)”。2025年的票房黑馬們，無一例外地抓住了觀眾內(nèi)心深處那種壓抑已久的渴望：渴望在銀幕上看到真實的皮膚紋理，看到汗水浸透的欲望，看到那些在道德邊緣瘋狂試探卻又極度真實的人間煙火。
首先要提的，便是年初以黑馬之姿橫掃各大社交平臺的《霓虹深處》。這部電影在定檔之初就因為預(yù)告片中極具張力的色彩運用和幾個模糊的剪影引發(fā)了巨大爭議。片中的“黃”，是午夜霓虹燈下那種曖昧不明的橘黃，是老舊旅館里搖搖欲墜的燈泡光。導(dǎo)演大膽地使用了長鏡頭來描繪男女主角之間那種近乎原始的吸引力，沒有多余的臺詞，只有呼吸聲和衣物摩擦的細(xì)微聲響。
這種極致的感官傳??達(dá)??，讓無數(shù)在都市中麻木生活的觀眾感受到了一種久違的悸動。它之所以成為票房黑馬，是因為它滿足了成年人對于“成年故事”的審美需求——我們不再需要遮遮掩掩的暗示，我們需要的是這種充滿力量感的情緒宣泄。
接著是暑期檔異軍突起的《余燼》。如果說《霓虹深處》是曖昧的，那么《余燼》就是灼人的。它講的是邊境小鎮(zhèn)上一場關(guān)于復(fù)仇與淪陷的故事。電影中的“最黃”瞬間，發(fā)生在那個干旱、燥熱、滿是黃沙的午后。這種“色相”與環(huán)境完美的融合在一起，角色的野心和欲望就像那滿地的黃土，粗糲且具有侵略性。
電影上映后，口碑迅速發(fā)酵，甚至在某些短視頻平臺上出現(xiàn)了“帶上你最敢愛的人去看”的營銷話題。這種帶??有某種“禁忌感”的??宣傳方式，雖然游走在邊緣，卻精準(zhǔn)地?fù)糁辛讼鲁潦袌鰧Α按碳じ小钡淖非蟆?/p>
為什么2025年的觀眾開始為這種“生猛”買單？坦白說，是因為大家都看膩了那種工業(yè)糖精堆砌出來的虛假浪漫。現(xiàn)在的觀眾更聰明，也更挑剔。他們想要看到的，是導(dǎo)演敢于把鏡頭對準(zhǔn)那些不可言說的地方，敢于用一種近乎剝落外殼的方式去解構(gòu)人性。這些所謂的“黑馬”，其實都是在做一件事：用最原始的吸引力，講最深刻的人間事。
它們的存在，標(biāo)志著中國電影分眾化時代的真正到來，也標(biāo)志著創(chuàng)作者們終于有勇氣放下“說教”的姿態(tài)，轉(zhuǎn)而和觀眾一起在欲望的荒原里狂奔。
進(jìn)入2025年下半年，這種“敢于直面本能”的電影趨勢不僅沒有收斂，反而愈演愈烈，甚至形成了一股被業(yè)界稱為“硬核現(xiàn)實主義”的??浪潮。這些電影在票房上的成功，徹底顛覆了以往“限制級內(nèi)容難出票房”的刻板印象。
我們要深度復(fù)盤的第三部黑馬力作，是跨年檔的《深淵見證者》。這部電影在宣發(fā)階段極其低調(diào)，甚至一度傳出因為“尺度過大”而返工的消息。正是這種不確定的??神秘感，在上映首日便催生了極高的上座率。電影的核心沖突發(fā)生在一對各懷鬼胎的男女之間，導(dǎo)演用一種近乎殘酷的鏡頭，記錄了權(quán)欲與色欲是如何在陰暗角落里交織成網(wǎng)的。
這里的“黃”，是一種病態(tài)的、甚至帶有毀滅感的金黃色，它象征著某種腐爛的誘惑。影評人稱之為“2025年最令人坐立難安的視覺奇觀”。
《深淵見證者》的成功，在于它成功地將“感官噱頭”轉(zhuǎn)化為“智力博弈”。觀眾進(jìn)場?時可能是為了看點“不一樣的”，但離場時卻在討論權(quán)力的異化。這種由皮囊深入骨髓的敘事方式，正是2025年這批黑馬電影的??高明之處。它們用“色”作為引信，點燃的卻是社會話題的炸藥桶。
從行業(yè)的角度來看，這些“票房黑馬”是如何在監(jiān)管與市場的狹縫中精準(zhǔn)降落的？
首先是“微雕式”的鏡頭語言。2025年的導(dǎo)演們學(xué)會了如何用光影來替代直白。他們不再追求露骨的呈現(xiàn)，而是通過剪影、折射、甚至是一個指尖的顫動，來營造一種比直接視覺沖擊更強(qiáng)烈的情緒張力。這種“猶抱琵琶半遮面”的藝術(shù)處理，不僅規(guī)避了風(fēng)險，更提升了電影的質(zhì)感，讓那些本來抱著“獵奇心理”入場的觀眾意外地接受了一場美學(xué)洗禮。
是精準(zhǔn)的情緒投射。現(xiàn)代人的社交生活看似豐富，實則內(nèi)心荒蕪。2025年的這些黑馬電影，無一不在探討“親密關(guān)系的喪失”與“孤獨的自救”。那些被貼上“黃”標(biāo)簽的鏡頭，往往是片中角色最脆弱、最真實的時刻。觀眾在銀幕上看到的不是別人，而是那個在現(xiàn)實中被規(guī)訓(xùn)、被壓抑、卻又渴望破繭而出的自己。
我們不得不談?wù)劇耙靶摹薄＿@些電影的創(chuàng)作者們，野心已經(jīng)不再局限于國內(nèi)的小打小鬧。2025年的多部黑馬作品都在國際電影節(jié)上大放異彩，它們用一種極具東方神韻的“情欲表達(dá)”，向世界證明了華語電影也能在處理復(fù)雜成人題材上達(dá)到世界級的??水準(zhǔn)。
在未來的影壇，我們期待看到更多這樣不懼爭議、直面本真的佳作，繼續(xù)在禁忌的邊緣，開出最爛漫、最驚心動魄的人性之花。
