楚天都市報(bào)
王小丫
2026-01-29 09:41:24
一、從“少兒不宜”到“全民皆宜”：國產(chǎn)劇分級(jí)的前世今生
“國產(chǎn)一級(jí)二級(jí)三級(jí)怎么分的？”這個(gè)問題，仿佛一個(gè)藏在眾多國產(chǎn)劇迷心中的“未解之謎”。我們常常??能在觀劇時(shí)，感受到一種微妙的界限——有些劇集大膽尺度，有些則如履薄??冰。這背后，并非簡單的“一刀切”，而是一套復(fù)雜且不??斷演進(jìn)的評(píng)價(jià)體系在悄然運(yùn)作。
回溯過往，中國的電視劇審查制度，在很長一段時(shí)間里，更傾向于“一元化”的管理模式。早期，電視作為一種新興媒體，其內(nèi)容傳播被賦予了強(qiáng)烈的社會(huì)教育功能。因此，對(duì)于“不良信息”的界定，往往帶有濃厚的意識(shí)形態(tài)色彩，強(qiáng)調(diào)正面宣傳、積極向上的價(jià)值觀。那時(shí)候的分級(jí)，更像是一種“黑白分明”的界定：要么是適合全年齡段觀看的“主旋律”或“兒童劇”，要么就是因?yàn)樯婕懊舾袃?nèi)容而被“禁播”的。
隨著社會(huì)的發(fā)展和觀眾審美需求的日益多元化，這種簡單粗暴??的分級(jí)方式，顯然已經(jīng)無法滿足市場的需求。當(dāng)港臺(tái)影視劇以其大膽的題材和開放的敘事風(fēng)格涌入大陸市場時(shí)，國產(chǎn)劇的“保守”形象愈發(fā)凸顯。觀眾渴望看到更貼近現(xiàn)實(shí)、更具藝術(shù)探索性的作品，而不僅僅是“高大全”式的臉譜化人物。
于是，在“市場”與“監(jiān)管”的拉鋸戰(zhàn)中，一種更為精細(xì)化的“隱形分級(jí)”開始悄然形成。雖然官方并??未出臺(tái)一套明確的“一級(jí)”、“二級(jí)”、“三級(jí)”的明確標(biāo)識(shí)，但行業(yè)內(nèi)部早已形成了一套不成??文的判斷標(biāo)準(zhǔn)。這種標(biāo)準(zhǔn)，更多地體現(xiàn)在對(duì)內(nèi)容“尺度”的把控上。
“一級(jí)”大概可以理解為“全民皆宜”。這類劇集，無論是在劇情、人物塑造還是情感表達(dá)上，都力求做到??老少咸宜。它們通常聚焦于家庭倫理、職場勵(lì)志、歷史傳奇等大眾化題材，情節(jié)溫馨、人物正面，不會(huì)觸碰任何可能引起爭議的??敏感點(diǎn)。比如那些講述家庭和睦、鄰里互助的溫情劇，或是展現(xiàn)國家發(fā)展、科技進(jìn)步的時(shí)代劇，都能輕松獲得“一級(jí)”的通行證。
這類劇集，雖然安全，但也容易因?yàn)檫^于“安全”而顯得缺乏新意，難以給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊或情感共鳴。
“二級(jí)”則是一個(gè)更具彈性的區(qū)域。它允許在一定范圍內(nèi)進(jìn)行更具探索性的敘事，但依舊需要小心翼翼地避開“紅線”。在“二級(jí)”的范疇里，我們可以看到一些涉及青春、愛情、輕喜劇的題材。這些劇集可能會(huì)有更復(fù)雜的感情線，人物也可能不再是完美的“圣人”，而是有著小缺點(diǎn)、會(huì)犯錯(cuò)誤，但總體上仍是積極向上的。
例如，一些探討青年成長煩惱、初戀悸動(dòng)的偶像劇，或是展現(xiàn)職場新人奮斗的勵(lì)志劇，往往游走在“二級(jí)”的邊緣。它們允許一定程??度的“親密戲份”，但絕不會(huì)出現(xiàn)露骨的畫面；允許角色之間有矛盾沖突，但最終都會(huì)走向“大團(tuán)圓”的結(jié)局。觀眾在觀看時(shí)，能感受到一絲“不那么純潔”的色彩，但整體基調(diào)仍是輕松愉快的。
而到了“三級(jí)”，這便是對(duì)“尺度”的嚴(yán)苛考驗(yàn)。這里的??“三級(jí)”，并非指人們通常理解的“三級(jí)片”那樣，而是指那些內(nèi)容相對(duì)成??人化，可能涉及更復(fù)雜的人性探討、更深刻的社會(huì)批判，甚至在情感描寫上更為大膽的劇集。這類劇集，往往是最受影視創(chuàng)作者期待，也最能引起觀眾討論的。
它們可能觸及一些社會(huì)現(xiàn)實(shí)的痛點(diǎn)，比如貧富差距、權(quán)力腐敗、情感糾葛的復(fù)雜性。在人物塑造上，他們可能不再是簡單的“好人”與“壞人”，而是充滿灰色地帶，有著扭曲的欲望和掙扎。情感表達(dá)上，可能會(huì)有更具張力的愛情描寫，甚至一些“成人之間的對(duì)話”。
“三級(jí)”的生存空間，在國產(chǎn)劇的土壤中，一直是最為狹窄和艱難的。因?yàn)橐坏┯|碰了“敏感”的界限，輕則被要求刪改，重則直接面臨“撲街”的風(fēng)險(xiǎn)。那些涉及歷史敏感時(shí)期、政治敏感話題、宗教議題，以及過于直白的暴力、情色描寫，都會(huì)被視為“高風(fēng)險(xiǎn)”內(nèi)容。
因此，即便是最有野心的創(chuàng)作者，也常常需要在藝術(shù)追求和市場生存之間進(jìn)行艱難的權(quán)衡。
這場關(guān)于國產(chǎn)劇分級(jí)的“進(jìn)化”，不僅僅是內(nèi)容尺度的變化，更是觀眾心理和審美趣味的深刻反映。從早期對(duì)“正面能量”的單一需求，到如今對(duì)真實(shí)、復(fù)雜、多元化敘事的渴望，觀眾的口味在變，他們對(duì)“好故事”的定義也在不斷更新。創(chuàng)作者們，也在這種變化中，不斷調(diào)整著自己的創(chuàng)作方向和表達(dá)方式，試圖在有限的空間內(nèi)，釋放最大??的藝術(shù)能量。
二、尺度背后的邏輯：為何“成人童話”比“現(xiàn)實(shí)殘酷”更難誕生？
“國產(chǎn)一級(jí)二級(jí)三級(jí)怎么分的？”這個(gè)問題，一旦深入探討，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，分級(jí)背后的??邏輯，遠(yuǎn)比我們想象的要復(fù)雜得多。它不僅關(guān)乎內(nèi)容本身的“成人”或“童真”，更折射出??社會(huì)文化、價(jià)值觀以及監(jiān)管政策的微妙平衡。
我們常??常看到，一些海外的影視作品，能夠大方地將“暴力美學(xué)”、“情色藝術(shù)”等元素融入敘事，并根據(jù)其內(nèi)容進(jìn)行明確的分級(jí)，讓觀眾能夠根據(jù)自己的接受程度進(jìn)行選擇。而在國內(nèi)，我們卻很難看到如此清晰、透明的分級(jí)標(biāo)識(shí)。這背后，有著多方面的原因。
是審查制度的“一票否決”邏輯。與國外“事前備案，事后抽查??，分級(jí)管理”的模式不??同，國內(nèi)的影視劇，在上線前，往往需要經(jīng)過嚴(yán)格的“內(nèi)容審查”。這種審查，更像是一種“準(zhǔn)入機(jī)制”，一旦某個(gè)內(nèi)容被認(rèn)為“不合適”，就可能面臨被禁播的風(fēng)險(xiǎn)。因此，對(duì)于創(chuàng)作者來說，規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，選擇“安全”的題材和敘事方式，成為了最穩(wěn)妥的選擇。
這就導(dǎo)??致了，那些本可以更具深度和藝術(shù)價(jià)值的“三級(jí)”內(nèi)容，在創(chuàng)作初期就被“扼殺”在搖籃里。
是中國傳統(tǒng)文化中的“含蓄”基因。在很長一段時(shí)間里，中國社會(huì)對(duì)于“性”、“暴力”等話題，都傾向于回避或以一種象征性的方式表達(dá)。即使在當(dāng)代的影視作品中，我們也常常看到，“床戲”會(huì)被處理得異常“干凈”，而“沖突”也會(huì)被弱化，以求得“和諧”的觀感。
這種“含蓄”，雖然有其文化根源，但在一定程度上，也限制了影視作品在藝術(shù)表達(dá)上的自由度。
再者，是市場?化的“博弈”與“妥協(xié)”。盡管觀眾渴望看到更多元的題材，但面向大眾市場的電視劇，最終的目的是要獲得廣泛的接受度和商業(yè)回報(bào)。而“成人化”的內(nèi)容，往往伴隨著一定的爭議，可能會(huì)疏遠(yuǎn)一部分保守的觀眾群體。出品方和平臺(tái)方，在追求利潤的也會(huì)權(quán)衡風(fēng)險(xiǎn)，傾向于選擇那些“討好”大多數(shù)觀眾，同時(shí)又不會(huì)引發(fā)強(qiáng)烈負(fù)面輿論的作品。
因此，我們看到的“成人童話”，其“成人”的尺度，往往也是經(jīng)過精心計(jì)算和調(diào)整的，既能滿足觀眾對(duì)“刺激”的心理需求，又不會(huì)越過“雷區(qū)”。
這就形成了一種有趣的現(xiàn)象：國產(chǎn)劇的“分級(jí)”，更多地??體現(xiàn)在“潛規(guī)則”而非“明規(guī)則”上。觀眾通過觀劇經(jīng)驗(yàn)，也能大致摸索出哪些劇集“尺度”較大，哪些相對(duì)“保守”。而這種“摸索”的過程，也加劇了觀眾對(duì)“尺度”的好奇心和探究欲。
“成人童話”的“成人”部分，往往指的是情感的復(fù)雜性、人性的掙扎，以及對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的??影射。而“現(xiàn)實(shí)殘酷”則可能直接揭示社會(huì)陰暗??面，展現(xiàn)人性的黑暗。在中國當(dāng)前的語境下，后者無疑觸碰了更敏感的神經(jīng)。
“成人童話”之所以能夠存在，是因?yàn)樗谀撤N程度上，依然保留了“童話”的內(nèi)核——即故事的結(jié)局依然是光明或帶有希望的。即使人物有缺點(diǎn)，經(jīng)歷坎坷，但??最終通常會(huì)走向一個(gè)相對(duì)積極的歸宿。這種“童話”的濾鏡，能夠軟化“成人”的內(nèi)容，使其更容易被接受。例如，一些都市情感劇，雖然描繪了成年人之間復(fù)雜的情感糾葛，但最終往往是以“修成正果”或“各自安好”的??溫馨結(jié)局收尾。
而“現(xiàn)實(shí)殘酷”則可能完全打??破這種“童話”的濾鏡。它不??回避生活的陰暗、人性的丑惡，甚至可能沒有一個(gè)明確的“好”結(jié)局。這種對(duì)現(xiàn)實(shí)的直白揭露，往往更容易觸動(dòng)社會(huì)G點(diǎn)，引發(fā)關(guān)于社會(huì)制度、道德倫理等方面的深入討論，而這正是審查制度所要極力避免的。
從創(chuàng)作的角度來看，描繪“現(xiàn)實(shí)殘酷”需要極大的勇氣和深刻的洞察力。它要求創(chuàng)作者不僅要看到問題的表象，更要挖掘其深層根源，并以一種藝術(shù)化的方式呈現(xiàn)出來。這比構(gòu)建一個(gè)“成人童話”的虛構(gòu)世界，對(duì)創(chuàng)作者的要求更高，也更具風(fēng)險(xiǎn)。
因此??，我們看到的“國產(chǎn)一級(jí)二級(jí)三級(jí)怎么分的”這個(gè)問題的答案，并非一套明確的表格，而是一種動(dòng)態(tài)的、博弈的、充滿妥協(xié)的生態(tài)。它既是中國影視行業(yè)發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，也是社會(huì)文化變遷的??縮影。觀眾的期待、創(chuàng)作者的努力、監(jiān)管的邊界，共同塑造著國產(chǎn)劇內(nèi)容尺度的“潛規(guī)則”。
而這場關(guān)于“尺度”的博弈，仍在繼續(xù)，也必將繼續(xù)影響著我們未來能看到的每一部國產(chǎn)??劇。
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