IT之家
康輝
2026-01-31 22:48:56
在提瓦特的旅行中，你是否曾在一個不經(jīng)意的黃昏，站在望舒客棧的頂層眺望，發(fā)現(xiàn)整個世界仿佛被浸泡在一種濃郁到近乎粘稠的金色琥珀之中？這種被玩家戲稱為“黃化”的視覺現(xiàn)象，絕非偶然的調(diào)色失誤，而是《原神》視覺體系中最為核心、也最具爭議的色彩哲學(xué)。
色彩，從來不是孤立存在的。在電子游戲這個虛擬景觀中，色彩是情緒的載體，是文明的底色。從1.0時代的蒙德到如今充滿野性的納塔，我們會發(fā)現(xiàn)，“黃色”以及由其衍生出的橙金、赭石、琥珀色，在整個視覺圖譜中的占比呈現(xiàn)出一種螺旋式上升的態(tài)勢。這不僅僅是飽和度的??堆砌，更是一場關(guān)于“光影敘事”的漫長實驗。
回望蒙德時期，那時的提瓦特視覺基調(diào)是清冷的、通透的。薄荷綠的草原、鈷藍(lán)色的天空，構(gòu)成了一種極其典型的“日式二次元”空靈感。那是一種屬于“初見”的色彩，干凈卻略顯單薄。
隨著劇情推進(jìn)到璃月，視覺體系發(fā)生了一次顛覆性的“黃化”轉(zhuǎn)向。米哈游的美術(shù)團(tuán)隊開始大規(guī)模運(yùn)用暖色調(diào)來構(gòu)建巖之國度的尊嚴(yán)感與歷史厚度。這里的“黃化”，實際上是一種“歷史感的鍍金”。你可以看到，在慶云頂?shù)脑坪Ｖ希饩€不再是透明的，而是一種帶有顆粒感的金粉色。
這種視覺沖擊力讓玩家第一次意識到：色彩是可以呼吸的，是可以傳遞“契約”與“守望”這種抽象概念的。
這種“黃化”在須彌的沙漠與林間交匯處達(dá)到了一個技術(shù)性的頂峰。在赤王陵的夕陽下，沙粒的明度被調(diào)到了極致的暖色。這種處理方式在視覺心理學(xué)上能迅速喚起人類對“神性”和“永恒”的聯(lián)想。對比其他開放世界游戲的??寫實灰暗，《原神》的這種高飽和暖色調(diào)，構(gòu)建了一種屬于幻想世界的、極具安全感的包裹感。
很多人會問：為什么《原神》的人物在特定的光影下會顯得皮膚偏黃，甚至連原本的冷色調(diào)服飾也會染上一層暖意？
這涉及到游戲視覺渲染中的“全局光照”（GlobalIllumination）邏輯。在早期的二次元游戲中，角色和環(huán)境往往是“剝離”的，角色就像是一個貼在背景上的精美立繪。但《原神》追求的是一種“環(huán)境浸潤感”。當(dāng)環(huán)境光被設(shè)定為暖黃色時，角色作為場景的一部分，其受光面必然會發(fā)生色偏。
這種“黃化”現(xiàn)象，本質(zhì)上是技術(shù)對藝術(shù)的妥協(xié)與成??就。美術(shù)團(tuán)隊通過調(diào)整LUT（顏色查找表），讓畫面呈??現(xiàn)出一種類似于電影膠片的懷舊質(zhì)感。它打破了冷冰冰的??數(shù)字模型感，讓萬葉的楓葉更顯凋零之美，讓鐘離的玉璋護(hù)盾散發(fā)出如大地的厚重感。這種視覺上的“暖”，實際上是在玩家與屏幕之間建立了一層溫潤的濾鏡，降低了長時間游戲的視覺疲勞，同時增強(qiáng)了“家園”的情感共鳴。
如果說璃月與須彌的“黃化”還是基于地域特色的表達(dá)，那么到了楓丹與納塔，這種視覺策略已經(jīng)進(jìn)化到了一種更深層、更具侵略性的美學(xué)領(lǐng)域。
在楓丹的水下世界，盡管基礎(chǔ)基調(diào)是幽邃的藍(lán)，但你會發(fā)現(xiàn)在陽光折射入水的交界處，以及各種發(fā)光生物的邊緣，設(shè)計師依然大量使用了高飽和的暖黃色作為補(bǔ)色。這種色彩對比不僅增強(qiáng)了水下的視覺深度，更產(chǎn)生了一種“水下暖陽”的奇幻錯覺。這證明了《原神》美術(shù)團(tuán)隊對“黃化”的理解已經(jīng)超越了單純的顏色選擇，而是將其作為一種控制視覺重點(diǎn)、平衡畫面冷暖關(guān)系的“砝碼”。
到了納塔，這種色彩博弈變得??更加大??膽。在涂鴉與巖漿交織的世界里，“黃”不再僅僅是溫潤的琥珀，它變成了具有爆發(fā)力的原色。它與高亮度的粉紅、鮮明的湖藍(lán)碰撞在一起，形成了一種具有原始生命力的視覺奇觀。這里的“黃化”不再是濾鏡，而是血液里的多巴胺。
在全球?qū)徝廊找孚呄颉熬赂小钡漠?dāng)下，《原神》的視覺體系成??功地在“卡通化”與“質(zhì)感化”之間找到了那個黃金分割點(diǎn)。這種帶點(diǎn)兒“黃”的色調(diào)，其實最符合大眾審美中對“高級感”的定義。它避開了高飽和冷色帶來的廉價塑料感，也躲開了過度寫實帶來的壓抑感。
這種“暖色美學(xué)”還具備極強(qiáng)的品牌識別度。當(dāng)??你切換到??其他二次元手游，你會發(fā)現(xiàn)大多數(shù)作品的調(diào)色傾向于“冷、硬、透”，而《原神》則始終保持著一種“溫、潤、厚”的視覺反饋。這種獨(dú)特的??“黃化”濾鏡，已經(jīng)成為了米哈游的一張隱形名片。它讓玩家在看到某張截圖時，即便沒有Logo，也能一眼認(rèn)出：這就是提瓦特。
這種視覺體系對硬件的包容度也極高。在手機(jī)屏幕上，暖色調(diào)往往比??冷色調(diào)更具表現(xiàn)力，能更好地掩蓋掉部分模型邊緣的生硬，通過色彩的層次感來彌補(bǔ)細(xì)節(jié)紋理的缺失。這是一種極其聰明的、以“藝術(shù)感”換取“兼容性”的策略。
這不僅僅是關(guān)于黃色的探討，更是關(guān)于“希望”的視覺重塑。當(dāng)我們吐槽角色又被染黃了的時候，其實潛意識里已經(jīng)接受了這種溫暖的、充滿生命力的基調(diào)。在琥珀色的光影流轉(zhuǎn)中，提瓦特不再是一個冷冰冰的服務(wù)器數(shù)據(jù)，而是一個真正存在于我們視網(wǎng)膜上、帶有體溫的第二人生。
下一次，當(dāng)你踏入那個被夕陽染黃的山谷，不妨停下腳步，去感受那層“黃化”背后的匠心。那不??僅僅是光的??折射，更是米哈游送給每一位旅行者的、永不落幕的黃金時代。
活動：【zqsbasiudbqwkjbwkjbrewew】
