驅(qū)動(dòng)之家
謝田
2026-01-31 17:55:40
“高壓監(jiān)獄2”（Unprophète，法語(yǔ)原名意為“先知”）這部法國(guó)犯罪驚悚片，以其長(zhǎng)達(dá)145分鐘的精心打磨，為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)關(guān)于權(quán)力、生存與人性的深刻剖析。它并非簡(jiǎn)單的監(jiān)獄暴力展示，而是一部在壓抑環(huán)境中，角色內(nèi)心世界層層剝離的史詩(shī)。
導(dǎo)演雅克·奧迪亞（JacquesAudiard）用一種近乎殘酷的寫實(shí)主義，將我們拋入那個(gè)充斥著等級(jí)森嚴(yán)、爾虞我詐的法式監(jiān)獄。影片的開篇，年輕的阿拉伯裔青年馬里克（Malik）被送入監(jiān)獄，初來乍到，他弱小、懵懂，如同待宰的羔羊，在這片弱肉強(qiáng)食的土壤里，生存本身就是一項(xiàng)艱巨的挑戰(zhàn)。
145分鐘的片長(zhǎng)，對(duì)于一部監(jiān)獄題材的影片而言，并非冗長(zhǎng)，而是導(dǎo)演刻意為之的沉浸式體驗(yàn)。它給予了影片足夠的空間去鋪陳人物的成長(zhǎng)軌跡，去展現(xiàn)監(jiān)獄內(nèi)部復(fù)雜而微妙的權(quán)力生態(tài)。從最初的被欺凌、被利用，到逐漸學(xué)會(huì)察言觀色，懂得如何利用規(guī)則和人情世故，馬利克的轉(zhuǎn)變并非一蹴而就，而是經(jīng)歷了一系列痛苦的洗禮。
導(dǎo)演并??沒有回避監(jiān)獄中赤裸裸的暴力，但更令人不寒而栗的是那些隱藏在暴力之下的心理操縱和權(quán)力游戲。馬里克在獄中接觸到了不同的派系，包括科西嘉黑手黨和穆斯林派別。他聰明、適應(yīng)力強(qiáng)，在夾縫中求生存，并慢慢找到了自己的立足之地。他學(xué)說科西嘉語(yǔ)，與科西嘉頭目皮埃爾·弗朗西斯（PierreFran?is）建立聯(lián)系，并逐漸成為其得力助手。
這種學(xué)習(xí)和適應(yīng)的過程，是馬里克在危險(xiǎn)環(huán)境中磨礪自身、尋求突破的體現(xiàn)。
影片的攝影風(fēng)格克制而冷峻，大量運(yùn)用搖晃的手持鏡頭，在狹窄的空間里營(yíng)造出一種幽閉和不安感。光影的運(yùn)用也恰到好處，昏暗??的走廊、壓抑的??牢房，都加劇了影片的緊張氛圍。145分鐘的時(shí)間，讓觀眾得以細(xì)細(xì)品味這種壓抑感，讓馬里克的每一個(gè)眼神、每一個(gè)動(dòng)作都充??滿了信息量。
我們看到了他從一個(gè)被動(dòng)的接受者，變成一個(gè)主動(dòng)的掌控者，這其中充滿了掙扎與抉擇。他必須在不同的勢(shì)力之間游走，在信任與背叛之間徘徊。導(dǎo)演并沒有簡(jiǎn)單地將角色臉譜化，即便是那些看似兇狠的罪犯，他們也有自己的軟肋和無奈。皮埃爾·弗朗西斯，這個(gè)表面上冷酷的黑手黨老大，在與馬利克的互動(dòng)中，也展現(xiàn)出了復(fù)雜的人性。
他對(duì)馬利克的賞識(shí)，既有對(duì)人才的渴求，也有著某種程度上的利用。
馬利克在獄中的成長(zhǎng)，不僅僅是體能上的提升，更是心智上的蛻變。他學(xué)會(huì)了如何思考，如何計(jì)劃，如何利用一切可以利用的資源。他開始有了自己的野心，而這種野心，是在極端環(huán)境下被催生出來的。145分鐘的時(shí)間，不僅僅是為了交代劇情，更是為了讓觀眾能夠深刻地感受到馬里克所處的絕境，以及他在絕境中如何一步步崛起的過程。
這種崛起，伴隨著血腥和罪惡，但也是他在那個(gè)世界里生存下去的唯一途徑。影片中的許多場(chǎng)?景，都充滿了象征意義。例如，馬里克在一次越獄的嘗試中，不得??不親手殺死一個(gè)獄友，這對(duì)他而言是一個(gè)巨大的心理沖擊，也標(biāo)志著他徹底告別了純真，走向了罪惡的深淵。這種轉(zhuǎn)變，在145分鐘的時(shí)間里得到了充分的展現(xiàn)，每一次的抉擇都顯得沉重而艱難。
影片對(duì)監(jiān)獄內(nèi)部的規(guī)則和權(quán)力運(yùn)作有著精準(zhǔn)的刻畫。從最初的服從，到后來的操控，馬利克一步步地掌握了生存的藝術(shù)。他懂得如何利用恐懼，如何利用忠誠(chéng)，如何利用信息。這些技能，使他能夠在這個(gè)混亂的世界中生存下來，甚至變??得強(qiáng)大。145分鐘的片長(zhǎng)，讓導(dǎo)演有足夠的時(shí)間去構(gòu)建這樣一個(gè)復(fù)雜而真實(shí)的監(jiān)獄世界，讓觀眾能夠沉浸其中，去感受馬里克所經(jīng)歷的一切。
影片的結(jié)局，馬里克最終成為了監(jiān)獄的“先知”，他的智慧和冷酷讓他獲得了至高無上的權(quán)力，但這種權(quán)力，是用無數(shù)的鮮血和罪惡鑄就的。145分鐘的觀影體驗(yàn)，就像一場(chǎng)漫長(zhǎng)的??噩夢(mèng)，讓人在驚嘆于導(dǎo)演的敘事能力的也對(duì)人性的黑暗面有了更深刻的認(rèn)識(shí)。
《高壓監(jiān)獄2》的145分鐘，絕不僅僅是一場(chǎng)視覺的盛宴，更是一次深入人心的哲學(xué)思辨。它剝?nèi)チ怂^的“文明”外衣，將我們赤裸裸地拋入人性的最原始狀態(tài)。馬里克，這個(gè)影片的核心人物，他的成長(zhǎng)歷程，就是對(duì)“環(huán)境塑造人”這一論斷最殘酷的??證明。
在那個(gè)高墻密布、充斥著暴力與冷漠的監(jiān)獄里，善良和純真幾乎是致命的毒藥。馬里克必須學(xué)會(huì)變得堅(jiān)硬，學(xué)會(huì)變得狡猾，甚至學(xué)會(huì)變得冷酷，才能在這片土地上存活下來。145分鐘的時(shí)長(zhǎng)，為這種轉(zhuǎn)變提供了充足的空間，讓我們目睹了他從一個(gè)涉世未未深的少年，一步步蛻變成一個(gè)精明強(qiáng)干的“教父”式人物。
影片的導(dǎo)??演雅克·奧迪亞，以其冷靜克制的鏡頭語(yǔ)言，營(yíng)造出一種令人窒息的心理張力。他很少使用煽情的手段，而是通過細(xì)節(jié)的刻畫，讓觀眾自行體會(huì)角色的內(nèi)心掙扎。馬里克在獄中的每一次抉擇，都充滿了兩難。是選擇屈服，還是選擇反抗？是選擇信任，還是選擇背叛？這些問題，在145分鐘的時(shí)間里，不斷地拷問著他，也拷問著觀眾。
影片的配樂也恰到好處，低沉而壓抑，烘托出一種絕望而危險(xiǎn)的氛圍。當(dāng)馬里克在獄中進(jìn)行他的“生意”，通過與外界的聯(lián)系，逐漸建立起自己的勢(shì)力時(shí)，我們能感受到那種權(quán)力擴(kuò)張的快感，但也同時(shí)能感受到那種步步驚心的危險(xiǎn)。
145分鐘的觀影過程中，觀眾的情緒仿佛被牢牢地牽制住。我們同情馬里克的遭遇，敬畏他的智慧，但同時(shí)也對(duì)他的手段感到不安。這種復(fù)雜的情感，正是影片的魅力所在。它沒有給出一個(gè)簡(jiǎn)單的善惡二元對(duì)立的答案，而是展現(xiàn)了人性的灰暗地??帶。馬里克所做的，或許是為了生存，但他的手段，卻早已突破了道德的界限。
影片中的一些情節(jié)，例如他為了鞏固自己的地位，不得不參與到謀殺之中，這些場(chǎng)景，都讓觀眾深刻地感受到那個(gè)世界的殘酷。145分鐘，讓這種殘酷感得以充分釋放，讓馬里克的每一次蛻變都顯得尤為真實(shí)和震撼。
在影片的后半段，馬里克已經(jīng)不再是那個(gè)任人擺布的少年，他成為了監(jiān)獄的真正掌控者。他學(xué)會(huì)了如何利用權(quán)術(shù)，如何玩弄人心。他所建立的勢(shì)力，不僅僅是物質(zhì)上的，更是精神上的。他用自己的智慧和冷酷，征服了監(jiān)獄里的其他囚犯。145分鐘的片長(zhǎng)，讓這種權(quán)力地位的??轉(zhuǎn)變顯得自然而有力。
我們看到了他從一個(gè)被壓迫者，變成了一個(gè)壓迫者，而這一切，都是在那個(gè)極端環(huán)境下發(fā)生的。導(dǎo)演并沒有試圖去批判馬里克，而是以一種近乎客觀的視角，去展現(xiàn)他的成長(zhǎng)歷程。這種敘事方式，使得影片更具深度和思考價(jià)值。
影片的結(jié)局，馬里克終于迎來了自由，但他早已不是那個(gè)初入監(jiān)獄的少年。他帶著一身的罪惡和傷痕，走出了那座高墻。145分鐘的觀影體驗(yàn)，就像經(jīng)歷了一場(chǎng)漫長(zhǎng)而深刻的洗禮。我們看到了一個(gè)年輕人在極端環(huán)境下如何被扭曲，如何在這個(gè)黑暗的世界里找到生存之道。影片所探討的權(quán)力、欲望、生存法則，在145分鐘的篇幅里得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。
它不僅僅是一部關(guān)于監(jiān)獄的電影，更是一部關(guān)于人性的電影，關(guān)于在絕境中，人性會(huì)如何綻放，又會(huì)如何凋零。這部145分鐘的法式電影，無疑是近年來監(jiān)獄題材影片中的佼佼者，它用冷靜的鏡頭和深刻的敘事，為我們帶來了一場(chǎng)震撼心靈的觀影之旅。
中央網(wǎng)信辦違法和不良信息舉報(bào)中心|證券時(shí)報(bào)網(wǎng)舉報(bào)中心